Diego Urcola Quartet – Appreciation (CAM Jazz/Sunnyside – 2011)
Diego Urcola’s is a voice that remained somewhat hidden—certainly tucked away—for two decades in Paquito D’Rivera’s quintet. And then there was the subdued role he played in Los Guachos, the fabulous larger ensemble. However the graceful candour of his voice is irrepressible and it was only a matter of time when he would be heard for what he really is and plays. Urcola is distinct and a singular artist in the manner of his more famous countryman Leandro “Gato” Barbieri. The trumpeter plays with sensuous swagger and digs deep into his own soul for even the slightest note. This mortal risk-talking is something Barbieri is well-known for and with his own immaculate sense of grace, absolutely bereft of inhibition Urcola begs favourable comparisons with the much older tenor saxophonist.
The trumpet resides in a cluttered world and not even its softer relative, the flugelhorn, can serve to set horn men who favour this burnished brass instrument apart from the pack that always seems to advance like the frontline of an ancient army. Still, someone like Charles Mingus was able to pick Thad Jones, and more significantly, the mysterious, Clarence Shaw from out of the clutter. Jones he called Bartok with valves and Shaw’s language and phrasing left him breathless. Then there is Wallace Rooney, and Arturo Sandoval. To these must be added the name of Diego Urcola. To understand why this is so, it pays to peruse Urcola’s most recent solo date Appreciation.
Here is an example of a gargantuan challenge, one where the artist has chosen to pay homage to a host of his peers and mentors: wholly different characters that have pursued widely divergent paths. And yet Urcola brings it all together, to fruition, so to speak with a mighty effort that defines each musician—from Freddie Hubbard to Hermeto Pascoal, Guillermo Klein to John Coltrane and Astor Piazzolla. In doing so, Urcola traverses the soundscape of Lydian modes, bebop, the Brasilian “partita alto” and the wildly inventive metres of Klein using what the Guachos did—7+7+7+3. The tribute to Woody Shaw and Dizzy Gillespie, “Woody ‘n Diz” offers a masterful use of the flatted fifth, while “El Brujo” sings of the fire and irrepressible creativity of Pascoal in that rarely used Brasilian rhythm. Urcola’s tribute to his long-term employer, D’Rivera is an astounding “Milonga” song-style in the manner of Astor Piazzolla.
Urcola is blessed to have the artistry of pianist, Luis Perdomo, a master of that elusive Latin rhythm that actually resides hidden in the melody and is only brought forth by superlative “tumbao” something few pianists possess. Drummer, Eric McPherson is truly a revelation in the deft manner in which he negotiates the maddeningly complex rhythms, especially that invented by Guillermo Klein in a 7+7+7+3 part. He is no doubt aided on “The Natural” by Yosvany Terry on chekere, but then there is the “partita alto” and all the other tantalizing modes that follow. And of course Hans Glawischnig too makes up the wondrous quintet recording.
Tracks: 1. The Natural (to Freddie Hubbard); 2. El Brujo (to Hermeto Pascoal); 3. Milonga para Paquito (to Paquito D’Rivera); 4. Super Mario Forever (to Mario Rivera); 5. Guachos (to Guillermo Klein & Los Guachos); 6. Deep (to Astor Piazzolla & Miles Davis); 7. Senhor Wayne; 8. Woody ‘n Diz (to Woody Shaw & Dizzy Gillespie); 9. Camilla (to John Coltrane).
Personnel: Diego Urcola: trumpet, flugelhorn, valve trombone, vocals; Luis Perdomo: piano, Fender Rhodes; Hans Glawischnig: bass; Eric McPherson: drums; Yosvany Terry: chekere (1, 8).
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Diego Urcola on the web: www.diegourcola.com
Review written by: Raul da Gama
Bobby Carcassés – De La Habana a Nueva York (Vero Records)
The insane revelry of the guaguancó kicks off De La Habana a Nueva York, and produces a blue flame of energy from an all, but forgotten master musician, Bobby Carcassés. The Cuban-born flugelhorn player, pianist, percussionist, raconteur and vocalist of exceptional talent and virtuosity has been making a quiet noise—heard, sadly, only by his musical peers—for over fifty years. With this fine album, it is hoped that the world will listen.
So it is with the wonderful “Blues Guaguancó” the musicians open the proceedings with incredible melodic invention—one firing graceful depth bombs on the tumba, another tapping out a staccato counter melody playing cross-clave and striking up a counter rhythm, setting up the third—a quinto—to run riot as Carcassés mimics both melody and rhythm before the saxophone cuts in. This is not uncommon in a rumba derivative of this nature, but the one tapped out by Bobby Carcassé is stunning. The high level of energy; the inventive twists and turns in Carcassés phrasing and intonation; his soprano overtones simultaneously and magically overlaid upon his husky, breathless voice as it careens madly swerving around the melody as he turns music into the high art of creativity.
Even when he sings in a language patently foreign to him, when he sings Youmans’ fabulous song, “Sometimes I’m Happy” rolling his “R’s”and elongating his “ou’s” he conjures up memories of Jimmy Durante and Victor Borge. Yet Carcassés is being himself, the Cuban anomaly, born of the same genius that created Benny Moré, Arsenio Rodriguez and Chano Pozo, Emiliano Salvador and Chocolate. Just As wonderfully and impossibly, he turns George Gershwin’s “Summertime” into an a capella classic filled with such unheard of magic that for once, it appears someone has outdone every singer and scat artist in town—including, improbably, Bobby McFerrin, in the twisted and breathtaking ending of the song.
The emotion he is able to squeeze out of his voice in the Afro-centric, “Babalú” as he chases Andrea‘s Brachfeld’s flute and Yosvany Terry’s alto saxophone, stirring up a quiet frenzy with his scat singing as the chorus of Magilé Alvarez and Descemer Bueno keep things anchored in the son montuno is a thing of beauty and unforgettable. That must be a peak? But no, now there is more as the ensemble launches into “Blues for Chano” with Osmany Paredes’ expansive piano followed by Carcassés’ mystical call to the conjure up the spirit of his percussionist friend. Then a muted, charged flugelhorn solo marks the walking lines of the blues segment of the song before he comes back to the Afro-Cuban rumbero tribute again. Here Carcassés is majestic—a shaman communing with the spirits, a king chanting a royal pronouncement and a mad rumbero himself, goaded on by superb drumming from the prodigiously talented drummer, Dafnis Prieto.
“Veronica,” a wonderful ballad to his wife, shows the elegiac side to Bobby Carcassés and also recalls his softer side. His flugelhorn break following the first half chorus is also worthy of a virtuoso horn player, which he certainly is. Here too his intonation and phrasing is exceptional in its understatement. And finally there is “De Habana á Nueva York, a track that melds danzon with guaguancó, guaracha, bolero, mambo and the blues, via a muted, yet charged solo by Carcassés as he traces his colourful life from child to manhood, from Cuba to the United States.
This album is definitive Bobby Carcassés. It is the high point of his artistry, an honest, emotional and devastatingly beautiful album by an artist who joins several of his peers as one who defines a culture, a whole way of life that is boundless in its creativity, humility and spirituality.
Tracks: Blues Guaguancó Sometimes I’m Happy; No Seras de Mi; Green Dolphin Street; Babalu; Summertime; Blues Para Chano; Veronica; De La Habana a Nueva York.
Personnel: Bobby Carcassés: vocals, flugelhorn, percussion, piano, arrangements; Dafnis Prieto: drums; Osmany Paredes: piano; Yunior Terry: bass; Yosvany Terry: saxophones, chekere; Marvin Diz: percussion; Andrea Brachfeld: flute (5); Magilé Alvarez: chorus; Descemer Bueno: chorus.
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Bobby Carcassés on the web: www.bobbycarcasses.com
Review written by: Raul da Gama
Bobby Carcassés: Luna de Miel en Nueva York
Bobby Carcassés: Luna de Miel en Nueva York
Un eterno romance entre lo cubano y el jazz demuestra que la cosa va en serio
Por Chico Alvarez Peraza
Marzo 15, 2010
El pasado jueves 11 de marzo, se presentó por segunda vez en el Jazz Gallery de la calle Hudson en el bajo Manhattan el improvisador de jazz, cantante, trompetista, pianista, percusionista y dibujante cubano Bobby Carcassés. Su música ha sido categorizada como “jazz cubano” y el propio Bobby ocupa hoy un lugar importantísimo en la historia de este género.
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Como lo había hecho ya en otras ocasiones, Bobby le brindó a sus admiradores alma y corazón; les presentó un repertorio original envuelto en sus propios arreglos; mezclados con adaptaciones de varios temas que pertenecen tanto al repertorio clásico y variado del jazz como al cancionero americano. Junto a Bobby, un elenco de musicos cubanos desterrados: el destacado alto saxofonista y percusionista Yosvany Terry; su hermano, el inquieto Yunior Terry en el bajo acústico; el pianista por excelencia Manuel Valera; el ritmo contagioso de Marvin Diz, haciendo de lo suyo con tres tumbaboras mientras el formidable Dafnis Prieto le daba el toque final al asunto con una batería americana (drum set). Y para ñapa, la agresiva combinación cubana se unió para descargar en dos temas con la flautista americana Andrea Brachfeld, a quien Bobby había invitado a participar. Así, de forma contundente y con cierto aire “libre” (free form), Carcassés fundió ambos generos en forma muy peculiar, y por supuesto “a lo cubano”. A mi entender, esa es su frase favorita.
Pero lo de Bobby no es nada nuevo; aunque tampoco se trata de algún novato que de repente ha logrado dar un golpe de suerte. Su presentación en Jazz Gallery dejó demostrado a todos aquellos que habían tenido ciertos recelos, que Bobby Carcassés habia venido a esta mecca musical con bastante experiencia y con mucho respeto a sus antecedentes. Su talento innato ya lo había llevado por el sendero del éxito; desde sus inicios en Cuba a traves de los hoteles y festivales de la música popular cubana y caribeña. Allá, en el caimán verde se destacó el joven cantante y tumbador, primeramente como integrante del trío de Bobby Collazo y después en el teatro vernáculo como director musical de varias orquestas tipo jazzband (big band); no comenzó en la trompeta hasta los 35 años.
En su diálogo con el público, Bobby divulgó que habia venido a Nueva York por primera vez en el 1958, tocando musica cubana con el famoso show del Cabaret Tropicana, espectáculo que se habia presentado en el Hotel Waldorf Astoria en vivo y para el show de Steve Allen; posiblemente fue aqui que nació su amor por el jazz. Luego de haber presenciado el exito colosal de Fellove en Mexico con el estilo “scat”, Bobby regresó a Cuba para cultivar y pulir aquel estilo improvisador de los negros americanos; de ahi surgieron varias actividades en el extranjero y con mucho fervor Bobby llevó su musica contagiosa y su estilo sabrosón a los teatros y clubes mas famosos del mundo jazzístico; no solo como cantante solista sino como instrumentista. Pero los años iban pasando y la guerra fria lo habia colocado entre la espada y la pared. Pasarían varias décadas antes que Bobby Carcassés volviera a la babel de hierro.
En Cuba, Bobby tuvo el honor de haber sido fundador del primer festival de jazz en la isla, en el año 1980. Desde los inicios de aquel proyecto, su afán habia sido la combinación o fusión de varios géneros afrocubanos como la guarácha, el son, el bembé y el guaguancó con el espectro total del blues, la balada y el swing jazz. Debido a que esta combinación ya existía en Nueva York para la época de Mario Bauzá, Chano Pozo y Dizzy Gillespie y luego dentro de las agrupaciones de Cal Tjader, Herbie Mann y Mongo Santamaria, es que quizás este acontecimiento hoy en día no llega a nuestros oídos como una novedad. Sin embargo, si nos fijámos bien en la cadencia y la técnica de este señor, junto a la virtuosidad de sus acompañantes, veremos que este nuevo estilo de combinar ambos géneros dista mucho al estilo de los pioneros antes mencionados durante la primera decada de experimentación. A este tipo de fusión se le llama erróneamente y a menudo innovación; yo diré entonces que lo que hoy se hace pasar como jazz latino, en realidad no es nada nuevo, es nada más y nada menos que música bailable e instrumental, con ciertas improvisaciones armónicamente cercanas a las del jazz. En contraste, lo que ha traído este señor a Nueva York se puede calificar como una “evolución” de algo que establecieron aquí los cubanos y los negros americanos por muchos años; algo que se perdió debido al comercialísmo, algo que ha quedado prácticamente obsoleto dentro del mundo de la farándula neoyorquina.
Por más de 50 años las relaciones entre Cuba y los Estados Unidos han sido tan agridulces como las relaciones entre las dos ciudades; de ambas islas han brotado nuevos matíces y aún abundan en ellas buenos músicos; sirviendo desde los tiempos de la colonia como centros de inmigración y a través de los siglos como una especie de calderón cultural; con raíces en Africa y Europa; ambas ciudades han sido atacadas por terroristas sin escrúpulos.
Aunque Bobby todavía vive en La Habana, su amor por la ciudad de Nueva York es evidente al instante en que hablas con él. Los lazos culturales que unen a La Habana y Nueva York son muy fuertes y el matrimonio del ritmo cubano con el jazz han dado muchos frutos, como el caso de la tal llamada “salsa”, una manifestación comercial que no existiera sin estos dos elementos.
En cierta forma, Bobby está luchando por un principio. Su causa es la unión, no solamente de la música, sino de los dos países. En realidad, es una unión que ya existe, aunque no es tan evidente. Entre los ámbitos de la música popular, existe una gran hermandad y mucho respeto. Si lo analizamos bien, hay música americana que se extiende desde las raíces cubanas, pero en torno la música cubana dista de una gran influencia de jazz. Mediante la fusión, Bobby busca un acercamiento más profundo y más amplio, con cierto equilibrio entre lo afrocubano y lo jazzístico, al par que otros buscan un acercamiento entre ambos países. Pero como ya sabemos, la cosa no es fácil. Hay viejos rencores e injusticias que no se borran tan fácilmente. Los recientes acontecimientos en La Habana hablan por si solos.
Los músicos que acompañaron a Bobby en su mini-concierto, tanto como los músicos que lo conocieron en Cuba y que ahora viven en los Estados Unidos lo respetan como un líder del movimiento “cuban jazz” y siempre estan al tanto de sus actividades fuera de Cuba. Fuera de su tierra natal, Bobby Carcassés sigue siendo una verdadera leyenda musical, y su reciente presentación en Nueva York dió testimonio a la idea de que esta locura no puede seguir más. Si es como dicen, que la musica es terápia, entonces el pasado 11 de marzo Bobby Carcassés le comprobó a los nuevayorquinos que con voluntad se puede vivir sin rencores y sin injusticias. Esa noche hizo mas por la paz que un tal Juanes hizo entre las multitudes.
Este veterano cuenta hoy con 71 años de edad y mientras que el mundo siga con su agitado pulso él se mantiene firme en sus ideas musicales; es jazzista pero no deja de ser cubano; procede de un país a donde ser músico es como ser un mero empleado del gobierno; es decir, tiene sus limitaciones. Quizás por casualidad, o a lo mejor por cosas del destino cruel, o sabe Dios si existen otros motivos más ocultos, la cosa es que Bobby encontró en el Jazz Gallery lo que no había encontrado anteriormente; un país en que los músicos trabajan independiente del sistema político; y quizás sin querer, el intérprete ha chocado con la triste realidad que no solo en Cuba se mezcla el arte con la política. Sin lugar a dudas hubieron intereses envueltos y hay quienes utilizarán esta presentación para propagar ciertas ideas, de eso no cabe duda; lo que sí valió fue que nadie se opúso, y eso ha enriquecído mucho a esta comunidad.
A mi parecer, esto se debe a la personalidad y el carácter de Bobby Carcassés. Bobby es un gran animador; tremendo “showman” y maestro de varios instrumentos. Algo muy curioso aqui; el no busca ser el centro de la función y cuando toca su instrumento lo hace de manera sublime; sin alarde y sin fines de lucro. En cuanto a su presentación personal, Bobby da la impresión de que es un miembro más de un grupo musical. Como líder, obviamente se siente orgulloso cuando le aplauden a su orquesta. Abrió el show cantando una version acapéla del famosísimo “Son De la Loma” de Miguel Matamoros, y de ahi fue presentando a los demas integrantes. Desde el comienzo sentíamos que iba a ser una noche especial.
La más reciente producción de Bobby Carcassés se titula “De La Habana a Nueva York” (Vero Records), cuyos temas fueron incluidos en la presentación. El disco compacto incluye su propia versión en español de “Green Dolphin Street,” de Bronislau Kape; tema que fue incluido en el show. En el idioma de Shakespeare nos cantó el tema “Sometimes I’m Happy,” una pieza “standard” de Vincent Youmans, en la cual tocó su fluegelhorn a perfección. Luego, con la introducción de Marvin Diz en los tambores, Bobby nos ofreció “Babalú,” de Margarita Lecuona, en merecido homenaje a Miguelito Valdés; ademas, estuvo muy bueno el “Blues Para Chano,” de su propia inspiración, dedicado a Luciano “Chano” Pozo. En este tema se destacó de nuevo con un solo de fluegelhorn. Su estilo en este instrumento se remonta a la epoca de los años 70; siendo ésta una modalidad conocida como “modern mainstream jazz”, que contrasta al estilo más moderno, libre y armónico de Yosvany Terry en el saxofón.
Por mediación de las dos descargas; “Blues Para Chano” y “Blues Guaguancó” se notó mas el vínculo entre el jazz, el blues y lo netamente afrocubano. De repente, el montuneo frenético de Manuel Valera le dio rienda al ritmo salvaje de Dafnis Prieto y las manos rapidísimas del tumbador Marvin Diz. En este tema sobresalió el señor Prieto, cuya combinación de diferentes ritmos y estilos causaron sensación y fuertes aplausos. Conmovido, el lider se veía muy complacido al ver que aquella magia que lo había captado tanto en su juventud ahora se manifestaba de nuevo en su madurez. Al fin, Nueva Orleans, Cuba, Africa y Nueva York se habian combinado de nuevo, para el deleite de todos los presentes. Fue una noche inolvidable, y demostró que aquel matrimonio musical de los años cuarenta está mejor que nunca; en su segunda luna de miel.
Bobby Carcassés en la red: www.bobbycarcasses.com
Vea slideshow: Bobby Carcassés en Jazz Gallery (este enlace abrirá en una ventana nueva).
Fotografías por Verónica Carcassés.
Ernesto Simpson All-Star Band and Yosvany Terry by Martin Cohen
“On October 18, 2009 renowned drummer, Ernesto Simpson brought an all-star band to my home on to perform a composition of his and Manuel Valera’s. With him for this date were Samuel Torres, conga; Yosvany Terry, soprano sax; Osmany Paredes, keyboard and Yunior Terry, bass.” Martin Cohen
“In addition to being one of the most renown saxophone players, Yosvany Terry is considered one of the virtuoso shekere players. Listen to two solos of this master as performed on October 22, 2009 at Harlem Stage in New York City.” Martin Cohen
*videos posted with permission from Martin Cohen
Tiempo Libre – Bach in Havana (Sony Classical 2009)
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The title of this record – Bach in Havana – should not come as a surprise, after all there is a yet-to-be-fully-discovered European Baroque and Classical music tradition that bubbles and boils in conservatories just barely under the skin of Cuban life, nestling cheek-by jowl with Santeria worship. This culture is very real and continues to turn out a stunning number of brilliant musicians year after year. Still the title surprises. Before a single note can be heard that is. Put that together with the name of the band, Tiempo Libre, a title that itself suggests a very free, almost avant garde force and you have a delightful, but perplexing conundrum. Perhaps it is this very anomaly that gives superlative credence to the music on this record. But finally there is, of course, the fact that a so-called “Third Stream” – music that fused jazz and music from the Western classical, romantic and baroque traditions that was already established in the early 1950s by the legendary band, the Modern Jazz Quartet.
In the face of the myriad of records documenting the collision between two musical traditions – classical and jazz – would any new attempt to redefine a relationship between – now- Afro-Cuban music and classical baroque music and that too Johann Sebastian Bach create a destructive deconstruction of both musics. Or would it in fact elevate all music to a vastly different level? On the musical evidence from this record, the latter is true. This is a landmark recording in the sense that Miles Davis’ Kind of Blue (Columbia, 1959) was approximately fifty years ago. What that Miles Davis record did for music was to establish beyond doubt that the hallmark of the high art of Afro-American music was its explosive creative spontaneity. This could make its mark even without the confines of written form, because its blues was form itself. Its emotion gave it form and raison d’etre. ‘Nuff said!
Now with Bach in Havana this is a vastly different challenge for the musicians on the session. Granted that by his own admission, Jorge Gomez, the Musical Director of Tiempo Libre, remembers often hearing his father play a Prelude or a Fugue from Bach’s “Well Tempered Clavier,” what Robert Schumann called “this work of works’, the brilliant baroque exegesis. Granted… also that classical music is still de rigueur in the hallowed halls of Cuba’s conservatories… But to turn around and create an explosive meeting of the ancient Afro-Cuban music – that music which pulsates with Yoruban worship – and the secular or sacred music of Bach’s great music, both small and large landscape… This is nothing short of miraculous.
First, Bach: It is now legion that he enriched the prevailing German Style of music with robust contrapuntal technique an unrivalled control of harmonic and motivic organization in composition for diverse instrumentation. He also adapted rhythms and textures from foreign music – notably Italy and France. And, of course, Bach’s works were revered for their intellectual depth, technical depth and artistic beauty. Now what about the Afro-Cuban tradition? Probably born at the dawn of time it is primal, rocks with the vitality of life itself. At its bedrock is a tantalizingly complex polyrhythmic structure that is sometimes so mesmerizing that its musicians swear that there are rhythms even within melodies. Over the years this music evolved into a complex tradition bombarded with influences from the western Caribbean, from Jazz from the North of America, formal dance forms of Spain and France and above everything else – all of this melded in a cauldron boiling over with the batá rhythms that invoked the names of the saints in a battery of invocations… Santeria!
Thus, Bach in Havana is more than just a collision of two ancient-modern traditions. It is a coming together of what appears to be kindred spirits that no one would have known existed. It is a reinvention of musical idioms in a confluence of form. Among the easier and more accessible ones is “Air on a G String,” (Orchestral Suite in D Minor), which becomes a motivically a bolero , but where idiomatic phrases and sonic metaphors are gleefully intertwined and sewn together with superlative percussion under the “Air” itself, and then of course the wild cadenza from the incredible Paquito D’Rivera. There is plenty more of this kind of cultural collision that produces the most exquisite examples of Bach in Clave, so to speak. Not the least is a Gavotte (Bach’s French Suite in C Minor) that reincarnates into a Son with Paquito dazzling on alto saxophone yet again. And also the Minuet in G re-cast as a Guaguancó, this time featuring the amazing Yosvany Terry on alto saxophone.
But nothing compares with the daring re-interpretation of Bach’s majestic “French Suite in C Minor” and its appearance as the shape-shifting “Mi Orisha” virtually a spiritual communion as Yosvany Terry achieves near spiritual bliss with his shuffling, shuttering invocations on the shekere. Similarly, “Olas de Yemayá” brings the batá gracefully onto the Bach “Prelude in C Major “and there is much more in “Timbach” an exegesis on “Prelude in D Minor”. Finally the crowning moments are in the gloriously edifying “Kyrie,” where Tiempo Libre brings an inspired Bata and its rag-a-tag-a-tag to the most revered of spiritual masterpieces – Bach’s Mass in B Minor.
Does all this extraordinary work on the record work? Does it really work? This is going to be debated for a while. In the end, the real truth will prevail. Bach in Havana is going to be held up as one that made an enormous creative leap just as Miles Davis’ did when he, Coltrane and Cannonball Adderley blew those choruses on Kind of Blue.
Track listing: Tu Conga Bach – Conga (Fugue in C Minor); Fuga – Cha-cha-cha (Sonata in D Minor); Air on a G String – Bolero (Orchestral Suite in D Major); Clave in C Minor – Guaguancó (Prelude in C Minor); Gavotte – Son (French Suite in G Major); Mi Orisha – 6/8 Bata (French Suite in C Minor); Minuet in G – Guaguancó; Olas de Yemayá – Batá (Prelude in C Major); Baqueteo Con Bajo – Danzon (Cello Suite No.1); Timbach – Timba (Prelude in D Major); Kyrie – Batá (Mass in B Minor).
Personnel: Jorge Gomez: keyboards, background vocals, Music Director and arranger; Joaquin “El Kid” Diaz: lead vocals, batá; Leandro Gonzalez: congas, percussion, batá, background vocals; Tebelio “Tony” Fonte: electric bass, chapman stick, background vocals; Cristobal Ferrer Garcia: trumpet, trombone, background vocals; Hilario Bell: percussion, timbales, batá, background voice; Luis “Rosca” Beltran Castillo: tenor saxophone, guiro, background vocals.
Featuring: Paquito D’Rivera: alto saxophone on tracks 3, 5 and clarinet on track 9; Yosvany Terry: shekeré on track 6, alto saxophone on track 7.
Tiempo Libre on the web: www.tiempolibremusic.com
Review written by: Raul da Gama
